特·肖邦 20 岁结婚，九年内生下六个孩子。她于 1899 年出版的《觉醒》可以说是为了拒绝让艺术家的后代占据有关她作品的任何讨论的第一行。她的中篇小说主角埃德娜·庞特利尔 (Edna Pontellier) 震惊了肖邦的读者，因为她宣称自己的“自我”与母亲角色是分开的：
我愿意捐出我的金钱，我愿意为我的孩子献出我的生命；但我不会献出我自己。”（第 53 页）
所以原谅我吧，凯特。但正是她作为一名母亲兼作家的亲身经历，如此深刻地表达了身兼二元性的冲突，吸引了我，作为一家致力于分享母亲多样化经历的杂志的编辑，重读这部经典著作。令人难以置信的事实是，我们当代社会仍然惊讶于女性竟敢表示对生孩子的不感兴趣，更不用说对成为母亲感到后悔的极端禁忌。选择公开讨论或在作品中表达为人父母经历的作家和艺术家也会 发现自己被边缘化。然而对许多人来说，正如 Shanthi Sekaran 所写，“母亲和写作之间的关系既必不可少又不可能......作为作家，我们最渴望的是什么，不就是说一些关于人性的真实而难忘的话吗？生儿育女让我与创作的脉搏紧密相连。”
肖邦并不是我们所认为的那个时代的积极分子。“她不是社会改革者。她 台湾电报数据库 目标不是改变世界，而是准确地描述世界，向人们展示她所了解的 19 世纪美国女性和男性生活的真相，”凯特肖邦国际协会解释道。 然而，《觉醒》后来被 60 年代和 70 年代的现代女性运动视为一部新兴的女权主义文本，激励我们保持身份和思想的神圣性，摆脱妻子/母亲的束缚。“我已经养成了表达自己的习惯。这对我来说并不重要，如果你愿意，你可以认为我没有女人味，”埃德娜告诉她的情人。
那个情人（并非她唯一的情人）罗伯特最终让埃德娜失望，就像其他主宰她生活的男人一样，他不仅离开了她，而且似乎不再理会她，而她不仅仅是他创造的产物。是“浪漫”激发了她的精神觉醒，但我同样被埃德娜表达她与孩子们之间模糊的联系、那段恋情的动荡所打动——肖邦如何真实地描写了怀着爱意抱起孩子的狂喜，当他们不在身边时想念他们，但又不至于让他们轻易回来打扰你的那种狂喜……在我看来，这本书并不是反对爱情或母性的激情，而是反对这些角色的责任，而不是他们的独立选择。但这可能是因为我想调和我所做的选择与我对埃德娜的认同，以及希望我们能够将所有这些创造性、感性的冲动放在一个幸存的自我中。